Pri reprodukcii klasickej maľby sú v súčasnosti hlavnými výstupnými formami okrem ručne maľovaného kopírovania aj tlač a umelecký mikrosprej, pričom obe formy majú jemné spracovanie obrazu pred finálnym výstupom. Jeho účelom je korigovať farebnú odchýlku v proces skenovania a po spracovaní dosiahnuť čo najbližšie k objektu. V procese spracovania obrazu je rozpor, či úplne zachovať farbu originálu, čo je rozpor medzi „opravou starého ako starého “ a „staré ako nové“.
Tradičná maľba a kaligrafia si vo všeobecnosti vyberajú tvorbu materiálov, ako je ryžový papier a hodváb, tieto dva materiály nie sú odolné voči vode a ohňu a prach, svetlo, vlhkosť, baktérie a mole a ďalšie faktory na pôvodnej maľbe a kaligrafii sú veľmi veľké. , ľahko sa poškodí a zloží. Postupom času pigmenty použité v procese tvorby vyblednú alebo sa zoxiduje vzduch. Po niekoľkých rokoch je stav diel veľmi odlišný a väčšina z nich bude tmavá a tmavé. Okrem vzácnych historických a historických hodnôt a hodnôt kultúrnych pamiatok sú mnohé staré maliarske diela úplne odlišné od pôvodného stavu z hľadiska zmyslového pohodlia a potešenia. Pre potrebu dekorácie a ocenenia je potrebné použiť spracovanie obrazu ,študovať objektívne historické podmienky obdobia tvorby umelca,sprístupniť staré maliarske a kaligrafické umelecké diela v pôvodnom stave,alebo zlepšiť vzhľad maľby a kaligrafie rafia funguje do určitej miery.
Tento príspevok na niekoľkých príkladoch rozoberá proces reštaurátorského spracovania obrazu klasickej maľby s nádejou do určitej miery obnoviť pôvodný stav pôvodnej maľby a zlepšiť jej vnímanie a výzdobu v zmysle.
Prípad 1 Zhang Zeduan verzia obnovenia „Scény pri rieke na festivale Qingming“.
Obrázok 1 časť vybranej verzie Riverside Scene na festivale Qingming（originálny obrázok vyššie a obrázok reštaurovania nižšie）
Obrázok 1 zobrazený na dvoch obrázkoch je zhang zeduanská verzia rieky qingming hongqiao časť pôvodného obrázka (hore) a opravy (dole), pôvodný materiál je hodváb, po dlhom čase oxidácie je dosť starý, v múzeu Place v roku 2015 je v podstate pôvodný vzhľad, samozrejme, s ohľadom na účel ochrany originálu, tiež nevylučuje, že výstava je kvalitná kópia. Originálny obraz používa rukopis naskenovaný Erxuanshe, s vysokým rozlíšením a čistou kvalitou obrazu. Po Oprava spracovania obrazu, jas a jasnosť a hodnotenie sa výrazne zlepšili. V procese spracovania obrazu sa používajú hlavne dva nástroje farebnej škály a krivky. Farebná škála sa zameriava na úpravu jasu každého kanála alebo komplexného obrazu a zmenu skreslenie farieb prostredníctvom zmeny kontrastu a kontrastu. Krivka mení farbu zmenou celkového počtu pixelov v jednom kanáli alebo rôznych úrovní obrazu. Obe sú upravené na základe histogram pôvodnej snímky, čo je druhé tvarovanie a zmena obsahu histogramu.
Pri dotyku a ladení pomocou aplikácie PhotoShop (PS) odporúčame použiť novú vrstvu úprav. „Vrstva úprav“ je druh vrstvy s efektom korekcie farieb, ktorá môže vykonávať operáciu spracovania obrazu v saturácii, kontraste, farebnej škále, krivke a ďalších. aspekty a realizovať korekciu farby obrazu bez úpravy pôvodnej hodnoty primárnej farby obrazu, čo prispieva k neskoršiemu zmenšeniu obrazu a opätovným operáciám úpravy farieb. Podľa vzťahu medzi hornou a spodnou časťou vrstiev, "Upraviť vrstvu “ môže realizovať efekt úpravy farieb všetkých nižšie uvedených vrstiev. Po zatvorení alebo odstránení „Upraviť vrstvu“ možno pôvodnú vrstvu obrázka obnoviť do pôvodného stavu, aby sa opäť dosiahol účel obnovenia alebo úpravy farieb.
Reštaurovanie Case2 Daqian "Dámsky obrázok".
Obrázok 2 časti Daqian (pôvodný obrázok vľavo, reštaurátorské svetlo na obrázku)
Obrázok 2 je zobrazený na obrázku „dám“ miestnych（vľavo pre pôvodnú postavu, charakter čela, špičky nosa, čeľuste o niekoľko farieb svetlejšie postavenie v dôsledku plesní a znečistenia vážne ovplyvnilo ozdobnosť obrázka, môže to byť Vzhľadom na to, že maliar sám použil vlastnosti farby, môže byť aj zámerne pre predstavu. Pleseň a špina hlavných postáv na obraze poškodili celkovú krásu obrazu. Ako repliku je možné tieto škvrny úplne zlikvidovať）
V procese spracovania obrazu tohto obrazu môžete na opravu použiť nástroj PS "imitácia pečiatky", ale je to pomerne ťažké. Pretože čelo, špička nosa a čeľusť postáv na maľbe boli v podstate zničené a farba týchto troch oblastí je v podstate rovnaká, je ťažké nájsť na obrázku ďalšie podobné pixely a maliarove ťahy štetcom sú vynikajúce a prirodzené, akonáhle sa s nimi nebude správne zaobchádzať, bude to samoničiace a kontraproduktívne. V tomto prípade autor používa metódu je vybrať zhang iné modelovanie a farbu približné dámy,čelo,nos,polohu čeľuste pixel kopírovať,použite masku nechať tri plochy okrajové pixely a pôvodný obrázok prirodzený prechod,potom upraviť parametre farby,sýtosti, vytvorte nové pixely a pôvodný obrázok, ako je znázornené na obrázku 2 vpravo. Po dokončení opravy tváre postavy sa celkový jas a sýtosť obrázka mierne zlepší a hustota čiernej versi na je primerane zvýšená v polohe vlasov postavy, čím sa zlepšuje kontrast a kontrast obrazu. A zlepšuje sa celkové zhodnotenie obrazu.
Dámsky obrázok je dôležitou kategóriou maľby Zhang Daqiana. Čelo, špička nosa a čeľusť sú tri časti, ktoré Zhang Daqian zvýrazňuje pri vytváraní obrázkov žien. Kreatívnym konsenzom klasickej čínskej maľby krásy sú „tri biele tváre“, tj. ,Čelo,konček nosa a čeľuste sú biele,aby zakryli začervenanie a zdravie líc.Toto vnímanie je veľmi v súlade s princípom prirodzenej krásy,hĺbka farby zvýrazní obrysy tváre.Väčšina čínske profily sú väčšinou ploché a „tri biele tváre“ len ukazujú kontrast línií, samozrejme, vyzerajú nádherne. Preto sa pri obnove fotografie žien od Zhang Daqiana kladieme dôraz na obnovenie detailov tváre. postavy z úcty k autorovi a pôvodnému dielu.
„Opravte staré ako staré“ bol pôvodne termín v odvetví obnovy kultúrnych pamiatok, ktorý sa týka obnovy kultúrnych pamiatok, aby sa zachoval ich existujúci objektívny stav, zachoval sa zmysel pre historické peripetie a nemohli sa láskavo robiť zlé veci. skutočnosť, že pri reštaurovaní defektov kultúrnych pamiatok je nemožné ich tvorivo vylepšiť, najmä v klasickej maľbe, je to aj umelecká rekonštrukcia, ktorá má nahradiť opravy defektov, ktoré vážne ovplyvňujú ornamentálnu povahu. Zhou jiazhou z Ming Dynastia vo svojej knihe Decoration Annals uviedla: "Sú tam neúplné staré maľby, ale všetky so starým atramentom." Toto je požiadavka starovekej kaligrafie a maľby na vykonanie celej farby a pera a tiež poskytuje teoretický základ pre sekundárne spracovanie. spracovania obrazu klasického maliarskeho umenia.
Stručne povedané, metóda spracovania obrazu pre maliarske diela je čo najviac ukázať pôvodný vzhľad diel a zlepšiť ocenenie a výzdobu originálu. Aj keď sa líši od súčasného objektívneho vzhľadu pôvodného diela, poskytne ľuďom lepší pôžitok z krásy. Z iného hľadiska toto vylepšené reštaurátorské spracovanie obrazu určuje rozdiel medzi replikou a originálom a zabráni tomu, aby sa kópie klasických obrazov predávali ako originálne produkty za účelom zisku. .
